Dracula (Horror of Dracula)
(1958)
Director: Terence Fisher.
Guión : Jimmy Sangster.
Peter Cushing
Christopher Lee
Michael Cough
Melissa Stribling
Carol Marsh
John Van Eyssen
Jonathan Harker se hace
pasar por bibliotecario para trabajar en el Castillo del conde Drácula…
¿Es necesario presentar al vampiro más cruel, odioso y, a su modo, atractivo de la historia del cine?
Siempre he pensado que, en las representaciones que ha tenido el conde Drácula en pantalla ha habido dos que son icónicas. Por supuesto que ha habido muchas más y muy buenas, pero, por el impacto y, sobre todo, por actores, sigo diciendo que hay dos. Una es la de Bela Lugosi. Otra, sin dudarlo, es este horror de Drácula y que tuvo como protagonistas, entre otros a la pareja Peter Cuching / Christopher Lee. Curiosamente, son muchos los que consideran que esta fue la primera vez que ambos actores coincidieron en pantalla y fue en este momento donde se forjó la leyenda. Pues no; ya coincidieron un año antes en La maldición de Frankenstein, otra joyita de la factoría Hammer. Y, si me apuráis, también lo hicieron en 1948 en Hamlet, la versión de Lawrence Olivier.
Siempre he pensado que, en las representaciones que ha tenido el conde Drácula en pantalla ha habido dos que son icónicas. Por supuesto que ha habido muchas más y muy buenas, pero, por el impacto y, sobre todo, por actores, sigo diciendo que hay dos. Una es la de Bela Lugosi. Otra, sin dudarlo, es este horror de Drácula y que tuvo como protagonistas, entre otros a la pareja Peter Cuching / Christopher Lee. Curiosamente, son muchos los que consideran que esta fue la primera vez que ambos actores coincidieron en pantalla y fue en este momento donde se forjó la leyenda. Pues no; ya coincidieron un año antes en La maldición de Frankenstein, otra joyita de la factoría Hammer. Y, si me apuráis, también lo hicieron en 1948 en Hamlet, la versión de Lawrence Olivier.
Pues bien, esta versión
de Drácula ya es todo un clásico. Y no solo por su antológica pareja
protagonista, sino por muchas otras cosas que me gustaría compartir con
vosotros. ¡Vamos allá!
Lo primero que llama la
atención del espectador nada más empezar es la música. No es una partitura agradable. Ni
siquiera se puede decir que pertenezca a esas bandas sonoras que son tarareables Todo
lo contrario. Es una música nada agradable, espectacular y, a veces, trepidante
y chirriante a partes iguales. Esos “golpes musicales” tan característicos van
a repetirse una y otra y otra vez a lo largo del metraje anunciando, en la
mayoría de los casos, o bien una desgracia o una persecución inminente (ved la
escena final para entender este último apunte) Y ya, desde el principio, la
música va a tener su papel protagonista en unos títulos iniciales que me gustan
mucho y que creo que es necesario destacar: vemos los distintos planos del
castillo mientras oímos esa música espectral para terminar en un plano que me
encanta: la tumba de Drácula… salpicada
por una sangre muy, pero que muy roja muy propia de la Hammer. Y esto es solo
el principio.
Sigo. Mención especial
hay que hacer en esta cinta en lo que a la ambientación se refiere. El castillo
de Drácula, las escenas dentro de las casas (atentos al dormitorio de Harker,
con ajedrez y todo) o en cualquier taberna reflejan de manera bastante acertada
la época en la que está narrada la historia (mil ochocientos y pico) Y lo mismo
puede decirse de los trajes, tanto los más refinados como los no tanto (véase
aquí campesinos, taberneros o miembros de funerarias) Por cierto, el castillo
está estupendo, entre otras cosas, porque era (y es) un castillo de verdad. Con
todo, el modo de fotografiarlo y de iluminarlo me parece el más adecuado para una
historia tan tétrica y sangrienta como esta.
Si hay por lo que destaque
esta cinta es que está repleta de golpes de efecto que lo que buscan, y
consiguen, es sorprender al espectador. Sería imposible enumerar todos pero ahí
tengo que nombrar unos cuantos. Por ejemplo, la primera aparición de Drácula en
lo alto de una escalera en las sombras, ese plano tan bestial y espectacular
del conde revelándose como lo que es: un vampiro sanguinario. Me encanta esa expresión
de bestia salvaje con los ojos inyectados en sangre. Ahí se demuestra que,
cuando hay que crear miedo, las florituras se dejan de lado. ¿Más? Claro. Por curioso que
parezca, en esta cinta, cuando se clava una estaca en el corazón de la vampira
de turno, no se convierte en polvo, sino que recupera el peso del tiempo de
golpe, convirtiéndose en una anciana (de la cual se encarga Harker, por cierto)
Muy buen detalle el hecho de que un todo
un príncipe de las tinieblas como lo es el conde, disponga de un carruaje de
negros caballos… y un ataúd blanco como la nieve. El contraste, en el conjunto
de la cinta, me parece sublime. Hay más pero espero que os haya picado la
curiosidad y lo queráis descubrir por vosotros mismos.
La película, a pesar de
tratar de quien trata, no solo intenta sorprender al espectador con lo típico y
recurrente, a saber: sangre y muertes. Fisher se muestra muy sutil y elegante
cuando quiere y, de igual forma que se las ingenió para mostrar al conde por
primera vez rodeado de oscuridad y misterio, también se luce con su némesis,
Van Helsing. Por eso, me gusta muchísimo una escena que suele pasar
desapercibida con respecto al resto: la presentación del doctor cuando entra en
la taberna. Y es que el rostro del mismo se mantiene fuera de cámara hasta que
no habla directamente con el tabernero. Un modo muy curioso de mantener el
misterio y, de paso, el interés por saber quién es ese nuevo personaje.
La sutilidad, como ya
he dicho, es una constante en esta película. Por eso, me gusta mucho el modo
que se tiene de contar al espectador las características de los vampiros y, de
paso, informar de la labor de Van Helsing. Otros, quizás, se hubieran decantado
por utilizar diálogos normales y corrientes en escenas normales y corrientes
pero aquí son un poco más originales: oímos las anotaciones habladas a través
de una grabadora propiedad de Van Helsing. Y, si de sutilezas hablamos, tengo
que destacar el hecho de que unos de los episodios más terroríficos de la
historia, el de Lucy con la niña pequeña, es narrada por esta mientras se
deshace en lágrimas. Me resulta que, narrado por la pequeña, es más
escalofriante. Muy sencillo sí pero, desde el punto de visto del golpe de
efecto, al menos para mí, de diez.
Sigo. Esta película es,
en cuanto a la aportación al tema del vampirismo, muy importante ya que va a dar
al mismo dos de sus factores más emblemáticos y que antes, por unas o por
otras, no se quisieron (o no se pudieron) manejar. Uno es el de las mujeres
voluptuosas, escotadas y vampiras. Aquí lo podemos ver, por ejemplo, en la
chica que pulula por el castillo de Drácula al principio (de hecho, en el
minuto seis) y de la que Harker se encargará más tarde. A partir de esta cinta,
el asociar al conde con mujeres bellas, voluptuosas y de gesto vicioso es tan
natural como unir una mujer guapa a James Bond. Y esto lleva al segundo de los
factores: el erotismo. Siempre que se habla del libro, se dice que la obra fue
tremendamente erótica para la época. Aquí, dicha característica se representa
con algo muy simple pero que, desde luego, hace referencia al tema sexual de
manera más que explícita: los colmillos. Y es que cuando el conde ve a una
mujer que le gusta y a la cual quiere esclavizar, le empiezan a crecer,
sutilmente, los dos famosos colmillos a modo de “erección vampírica” Lo que
ocurre es que, de manera general, cuando uno ve la peli, se olvida de erotismos
y se centra en el hecho de que el amigo vampiro se va a poner las botas con el
cuello de la pobre chica. Nada, se puede ser vampiro pero una chica guapa, es
una chica guapa.
La película, a pesar de
ser de terror, creo que también pude encajarse a la perfección en el esquema de
las películas de aventuras. Ya sé que decir esto suena un poco raro pero
siempre me ha parecido que aquí podemos ver el esquema aventurero de toda la
vida: Héroe (Van Helsing)/Amigo del Héroe (Holmwood)/Chica (Mina) y malo al que
hay que eliminar (Drácula) De hecho, mucho del metraje de la peli, se va en las
peripecias de Van Helsing y Holmwood y sus pesquisas para encontrar el ataúd de
conde y así acabar con él. Por eso, la trama en conjunto me parece una
conjunción bastante bien llevada entre el terror y la aventura propiamente
dicha, si bien es cierto que el primero gana por puntos a la segunda. Con todo,
creo que está muy bien llevada, sin dejas cabos sueltos y, además, se las
arregla para mantener el interés del espectador durante toda la cinta.
Y, por supuesto, cómo
no destacar la escena final en la que, después de encontrar el rastro del
conde, Van Helsing no se lo piensa y sale corriendo a por él. Está claro: o uno
u otro pero no pueden ganar los dos. Si al modo en que está rodada, muy ágil y
dinámico, le añadimos esa música tan trepidante que te hacen querer salir
corriendo con Cushing tras el conde, el golpe de efecto está logrado; todo un
final muy digno a una película, para mí, sobresaliente. Por cierto, esta última
escena solo a base de imagen y música. Ni un diálogo. Ni falta que hace. ¿Qué
más se puede pedir?
Pasamos a los actores.
Para mí, muy bien todos ellos. Vamos poco a poco. Melissa Stribling me parece
bien como Mina, aunque también me resulta algo sosita. Tampoco es que su papel
sea para tirar cohetes. En esta película, Mina es una mera comparsa con cierto
protagonismo, sobre todo, al final. Carol Marsh es una buena Lucy vampira,
porque, de normal, sale poco y lo poco lo hace en una cama enferma. Con todo,
los colmillos le quedan bien. Seguimos ya con los importantes. Michael Cough
(el Alfred de las cuatro primeras entregas de Batman) me parece un buen Arthur Holmwood, si bien al principio me
queda algo estirado y demasiado amante de su esposa. Menos mal que luego se
suelta un poco. Y, los mejores, para el final. Porque, seamos sinceros, los
anteriores (y algunos más, claro) están bien y aportan su granito de arena a la
peli pero si hablamos de esta versión e Drácula, dos nombres se nos vienen a la
memoria. Y de veras que es difícil colocarlos el orden en que se merecen pero,
aún así, ahí van: Christopher Lee como Drácula y Peter Cushing como van
Helsing. Los dos, perfectos, plenos en la diana, matrícula de honor sin duda. Ambos
lo hicieron tan bien que, con esta peli,
pasaron a la historia y se convirtieron en leyendas del terror. Y con méritos
propios. Lee es el Drácula perfecto: alto (casi dos metros), temible, de
aspecto serio y severo aunque se permite sonreír de vez en cuando. Pero, lo
mejor es que, cuando se pone en plan salvaje, está increíble. Supo aportar una
elegancia, frialdad y fiereza al personaje que, al menos para mí, fueron
considerables; todo un icono para con el conde. Y, una cosa muy acertada en la
que no se suele reparar demasiado, es que Drácula, en esta peli, habla muy
poco. De hecho, sólo al principio de la cinta. Eso le da un aire de animal
salvaje que viene muy bien al personaje. Cushing, por su parte, me sigue
pareciendo el mejor Van Helsing de la historia del cine. Resulta erudito,
académico, inteligente y muy, muy natural. Y es que Cushing sabía impregnar a
sus personajes ese toque de naturalidad tan apabullante que va más allá de la
mera representación del rol en sí. Se muestra valiente y temerario, sí (se
lanza tras el conde sin pensárselo) pero, cuando le vemos en plan doctor, uno
se cree que, de verdad, este hombre era médico. Fijaos en la escena
(deliberadamente larga) en la que hace una transfusión a Arthur y su esposa. El
lenguaje corporal, la naturalidad que destila mientras quita las vías o utiliza
los frascos me parece soberbia. Y eso es justo lo que necesitaba esta peli.
Frente a la fiereza descontrolada del vampiro, la humanidad sin igual del
médico.
¿Aspectos que pudieron
haberse hecho mejor? Bueno, con respecto a esta peli hay una cosa que es
evidente y que sería absurdo negar: al igual que ya hicieran con Frankenstein
el año anterior, se tomaron muchas (algunos, con razón, dirían que demasiadas)
licencias con respecto a la obra original hasta tal punto que podemos decir que
lo que hicieron fue coger el nombre de unos personajes y luego hacer con ellos
lo que les dio la gana. Así, Johantan Harker aquí es un caza vampiros asociado
a Van Helsing. Lucy es hermana de Holmwood y este sería cuñado de Harker si
este no muriese, ya que (Harker) iba a casarse con Lucy y esta es hermana de
Holmwood. Y, claro está, este y Mina están casados. Dicho así, esto sueña a
batiburrillo de los gordos pero ahí queda. Diríase que a los únicos que
respetan son a Van Helsing y a Drácula. Sobre todo, al primero.
Otra cosa que me
gustaría señalar en este apartado es que esta película, aunque resulte el colmo
de la obviedad decirlo, es eminentemente seria. Aquí no hay tonterías o gags
pero sí vampiros, sangre, mordeduras y muertes. Por eso, hay una escena que no
me cuadra mucho porque, la verdad, no me pega con el conjunto. Me refiero a esa
en la que Van Helsing y Harker vana a ver al tipo de la funeraria y este
resulta un ancianete chistoso que incluso cuenta una anécdota graciosa. Mal no
digo que quede pero siempre que la veo, me choca. Mirad:
¿Recomiendo verla? Ni dudarlo. Con independencia de si es una adaptación o no fiel del libro (eso lo dejo a gusto del personal) sí me resulta una buena película de terror que se ha ganado la fama de clásico que tiene por méritos propios. Me parece muy bien hecha, mejor llevada e interpretada de manera magnífica. Y, por supuesto, ver a esos dos monstruos que son Lee y Cushing no tiene desperdicio. Os animo a que, si no la habéis visto, le deis una oportunidad. Y, si ya lo habéis hecho, revisitadla.
Vigilad el cielo.
